有人说好电影不一定票房高，但票房高的电影一定都有可取之处。在《篮下》之前，我并不把校园片列入其中。而看了《篮下》，我终于欣慰的觉得：总算有一部校园电影，票房是实至名归的。因为此前的电影市场上，还没有一部真正的校园电影，至于以《流年若罔》为首的所有冠以校园青春名头的电影，都根本没理解此类型片的本质。
以与《篮下》同期上映的《我们说好的》为例：《我们》的评分很高，水准也远高于以《流年若罔》为代表的一众烂片，观众的评语基本都是伤感、清新、忧郁、催泪等等，这些形容基本上就是华夏的青春校园片一直在极力塑造的气氛，从成片来看，《我们》的确是做得最好的。
但我一直认为：给青春加上这些形容的，其实只有成年人。当一个人在经历了岁月洗礼后回顾往事时，他的心态多少都会带上些伤感情怀，这是很正常的现象，但是，这也并不表示他们心里想看到的就是充满了忧伤气息的青春。至少同样作为成年人的我，回忆起自己的校园生活时，觉得虽然也有茫然彷徨的阶段，但总体还是对未来抱有着强烈的希望与自信的，然而长大之后，我学会了妥协，收敛了锋芒，所以回顾往事时，我才会有了感慨，但正因为我曾经无所畏惧过，所以我怀念并喜欢着那样的自己。而且我始终觉得：纠结、遗憾、泪水都不该是风华正茂时该有的心情，要知道年轻人的为赋新词强说愁，恰恰因为他们有资本不识愁滋味。
华夏的电影人就是看不到这一点，想同时抓住成人与青少年两个群体，但两方想要的感觉却又都拍不出来，所以校园片的结果也只能等同于烂片了。而这也是《我们》败给《篮下》的原因，前者有得到金桐奖认可的电影导演，有经验丰富的编剧，有正当红的小生花旦，有后台雄厚愿意撒钱硬捧的新人，有全力运作的发行公司与全力支持的院线商，更有号召力强大的女王靳若莲。但这些优势虽然保证了影片的水准，在片面上做到了改变，但整体上却仍是一部典型的华夏校园片，没能摆脱华夏校园片的故作感伤。如果没有《篮下》，《我们》会是近年最好看的校园片，但现在，它却只能退让了。
而《篮下》究竟为什么能大获成功，凭什么靠校园片的类型拿下高票房的同时又获得高口碑呢？
以好莱坞举例：《贱女孩》、《美少女啦啦队》、《我恨你的十件事》、《歌舞青春》……都是耳熟能详的经典校园电影或电视剧，都在青少年中造成了旋风般的影响。而这些作品在剧本架构上都有一些共同点：场所以校园为主，剧情紧密围绕校园生活，节奏偏快，人物年龄跨度小。其实这就是成熟市场对校园电影的基本定义，而纵观华夏的校园电影，真正符合这些要求的影片，只有一部《篮下》。至于其他的校园片至少一半内容都是过去怎么怎么遗憾，然后一半内容是多年后如何如何纠结。用曾深深困扰过我的英语语法打个比喻，如果那些经典的校园电影是一般现在时，那华夏的校园电影则都是过去将来进行时叠加现在将来完成时……”
这个比喻让不少年轻的影迷都忍不住笑了出来，很多成年人也忍不住会心一笑。
“在语法时态中，一般现在时最简单易懂，而校园电影的最大特点也就是简单。而《篮下风云.高校篇》无论人物关系还是剧情节奏都简单直白，说明影片主创有对校园电影有非常清晰的认知，仅凭这一点，就已超出了同类片一大段距离。
但如果《篮下》仅只如此，那我只会认为它是一部合格的校园电影，而《篮下》的优点却远不只如此。
在观看这部电影的时候，我觉得它的剧情实在太简单了，就连每段小剧情都让人毫无猜测的余地（除了结局）。但奇异的是，在观影过程时，我却数度激动不已，和剧中人一样体会到了紧张、兴奋、焦躁、沮丧等各种情绪，这种能让观众全心投入其中的体验，才是《篮下》大获成功的原因。
因为它的简单，是建立在逻辑合理的基础上的。无论剧情走向还是人物行为，都非常具有逻辑性，非常符合剧本设定与观众印象。纵然男女主角最后的分离结局让人大为意外，但由于剧情铺垫足够，性格表述足够，所以只会让人感到遗憾不舍而不是大呼人设崩坏强行悲剧。一部作品最难也最成功的表现就是意料之外情理之中，而《篮下》却做到了。
还有校园电影最应该具有但华夏的校园片却无一做到的一点：励志。追求梦想这句话在如今看起来很傻很天真，甚至让人不屑，但那只是因为大部分导演的水平都太差，这水平不仅指导演水平，还有选角水平！齐墨意打篮球的动机一点儿也不纯，就是为了撩妹，但如果是时下那种“女神”，我第一个就觉得他瞎、无聊。但因为对象是唐可柔，所以立刻就让人觉得这个目标太伟大太了不起了，随后他一步步逐渐真心爱上了篮球，过渡得自然而然，能把主线剧情与感情糅合得水到渠成，可见编剧的功力与导演的眼光。
除了精彩的剧情与出色的人物之外，《篮下》还有极具冲击力的比赛场面，堪称□□无缝的配乐，连片中的服装